一手用竹签撑着巴掌大小的“铜马”模型，一手用镊子夹起吹弹可破的金箔，凝神屏息，将金箔轻轻粘在“铜马”的涂胶位置……在上海博物馆东馆四楼的修复体验馆，几位完全没有实操经验的市民正在专注地埋首作业，他们今天的任务是体验文物修复师的工作，为“铜马”贴金。

在今年的文化和自然遗产日前夕，上海博物馆推出了“遇见上博非遗”——2026年文化和自然遗产日系列活动，邀请市民走进上博文物修复体验馆，亲自动手修复器物。活动集结了上海博物馆9项国家级和市级非物质文化遗产代表性项目，包括青铜器修复及复制技艺、古陶瓷修复技艺、古书画装裱修复技艺、金石传拓技艺、囊匣制作技艺等。

 “贴金，是古代铜器表面常见的重要装饰工艺之一，它分为刷胶、贴金、压实、扫金等步骤。”上午正在进行的体验活动是“马上加金”——青铜器贴金。由上海博物馆研究馆员，国家级非物质文化遗产项目“青铜器修复及复制技艺”代表性传承人张珮琛给市民学员普及修复知识并做示范。

今天非遗体验的文物原型是上博馆藏文物——清乾隆“铜马形镇子”。每位学员会分到一袋物料包，里边会有一个3D打印的“铜马”模型、一张薄如蝉翼的金箔和一包工具包，含镊子、尼龙笔、软毛笔、尼龙刷等。

 “我们先用竹签插入小马腹部小孔，将其立于泡沫块上固定。然后使用尼龙笔蘸取贴金胶水给小马上胶。切记，一定得薄涂。之前就有学员涂得太放飞，涂了厚厚一层，直到下课他的胶还没干……”张珮琛一席话引得市民学员哄堂大笑。有了这样的前车之鉴，学员们下手可温和多了。

上胶结束，更大的挑战是贴金。需要将金箔隔纸剪成小块，然后使用镊子轻轻夹起，轻轻粘在涂胶位置，这个过程是最考验功力的，既要避免用力过度，弄破金箔，又要放缓呼吸以免吹飞金箔。贴的时候还得又稳又准。

“剪的金箔面积要略大于施涂胶水位置，这样后续扫除多余金箔时，刷子才不会粘……”“贴金固定干燥后，要用软毛笔轻扫、拍压，压实金箔……”张珮琛反复强调。

经过一番手忙脚乱，现场的学员也逐渐掌握动作要领，变得有条不紊起来。而且他们的“脑洞”也是非常大。他们利用传统贴金工艺，做出来的实物风格却各不相同，有的喜欢“摹古”，作出古朴、斑驳的效果；有的喜欢满金，把文房雅物做出了鎏金的奢华感。还有的学员喜欢创新，自己设计贴金纹饰，贴出文字的造型……

市民孙女士告诉澎湃新闻记者，上博东馆的修复体验馆平时不对市民开放，作为博物馆的常客，她隔着透明玻璃“围观”文物修复师们的工作很久了。借着上博一年一度推出的“文化和自然遗产日”非遗体验活动，她终于体验上了“我在上博修文物”。

上海博物馆在1958年设立文物修复工厂，是国内最早成立文物修复部门的机构之一。经过近70年的薪火相传，已经形成了流传有序、内涵丰富、技术一流的文物修复领域和复制技艺体系。而上博东馆精心打造的可供观众观摩的文物修复体验馆，既润物细无声地向公众传递了文物修复和保护理念，也为公众提供了理想的文物修复体验机会。

“其实我们除了将公众请进馆，也时常走出去，去到社区、学校举办类似的体验活动”。张珮琛说，“通过这样的活动向市民公众做青铜文物和文物保护知识的普及，宣传推广我们是如何保护青铜器，是谁在保护青铜器以及为什么要保护青铜器。”

张珮琛本人也是文保领域经验丰富的“老法师”。他不仅是国家级非遗项目的代表性传承人，也是“科普大V”、自媒体“文物医院”主理人。而他曾在“三星堆修文物”的职业履历更是每一位文物修复者可遇不可求的经历。

2024年，“星耀中国——三星堆·金沙古蜀文明展”来上海博物馆东馆展出，在展览筹备过程中，张珮琛赴川参与三星堆出土文物的保护修复项目，在三星堆住了好几个月。他和团队成员在近一年时间内完成了近百件（组）的三星堆出土青铜文物的清理与修复工作，其中近五十余件（组）青铜文物是运至上海进行修复的。

展览中，首次公开亮相的“金面具笄发青铜人头像”金光熠熠，尤显威严肃穆而富有神秘色彩。观众可能并不知晓，这个气度不凡的青铜人头像出土时是截然另一种面貌：其颈部碎裂、下端残缺，表面被大量象牙附着，金面罩被挤压变形……是张珮琛及其所在的上海博物馆文物修复团队用他们精湛的技艺令其重现往日神采。