一对“吉祥如意 万年有余”门画

　　解晴斋

　　大藏家韦力先生曾耗费五年光阴，踏遍南北，寻访那些上起魏晋，下至公元2000年辞世的画人遗迹，并评述他们艺术中的独到之处，终成皇皇巨著《觅画记》（上海文艺出版社，2023年6月初版），凡一函四卷，厚重而丰赡。我有幸得藏一套软精装毛边本，上有作者签名钤印，图文相映，每每展卷细读，便心生钦佩与欢喜。

　　中国传统木版年画，起初多以门画形式流传，因此本就成双成对，寓意圆满。我素爱年画，这些年来，断续经由网络平台与实体年画店，收藏了各地不同风格的木版年画数十幅。可惜的是，它们往往有落单的，犹如一对孪生兄弟在茫茫人海中走散，各自漂泊于不同的屋檐下。

　　于是，我只能先将其一请回家中，再静静等待、慢慢寻访那失落的另一半踪迹。这便是我所谓的“寻画记”——不全然能拥有，更多是随缘而遇、心怀期待。如此做法，与韦力先生那种依循画史脉络、有目的地寻访遗迹的宏大方式自是大不相同，我的寻找更近乎一种民间意义上的“配对”，有惆怅也有希望。

　　因此，我常会反复浏览最初购得那幅年画的店铺，暗自揣想：或许是上游卖家在库存整理时偶然错放，或许在运送途中意外散失……凡此种种，皆有可能。这份等待与猜想，本身也成了寻画过程中一份小小的悬念。

　　曾购得一幅苏州桃花坞上世纪80年代由庄素英制作的敦煌舞木版年画，题材别致，印制精良，色彩明艳，姿态灵动，我十分珍爱。可惜一直只有一幅，其另一半不知踪迹。直至半年后，竟在同一家网站重逢另一幅，失散的一对终于团圆。那一刻的欣喜，犹如故人重逢。

　　又如那对“吉祥如意 万年有余”的门画，虽被卖家分开拍卖，但我仍竭力将二者同时收入囊中。画面以大红为底，两个孩童骑坐象背，手捧吉祥之礼，洋溢着丰盈的喜悦。新年即将到来时，我特意将它们装裱成框，满室顿生暖意。

　　而先前所觅得的杨柳青年画《麒麟送子》、朱仙镇年画《双锁山》等，皆属尺幅较大之作。这些年画历经岁月摩挲，纸面泛黄，斑斑点点，恰似光阴留下的印记，或许正是其动人之处。可惜目前每套只得一幅，虽已入手，却仍不知另一幅流落何方。寻访之路，还需一份长久的耐心。

　　冯骥才先生曾说：“木版年画是中国民间美术中一笔巨大的遗产。”我深以为然。喜欢它，寻找它，将手中那些单幅配成全璧，或许将成为日后岁月里一桩持续的趣事。

　　尽管新印制的亦能配得齐全，但缺少的是时光的沉淀。

　　在购与藏的同时，寻找缺失的另一半木版年画，这不仅是对物的追寻，亦是对一份民间记忆的接续。在这个过程中，自己也仿佛成了这流转故事里一个小小的注脚——安静而执着。（作者为藏书爱好者）