□宋明海

　　电影《空枪》由韩延执导,朱一龙、檀健次、梁家辉、卫诗雅、惠英红等实力派演员出演,影片讲述了上世纪90年代初打工仔万梓强为出人头地赴港,在一次次犯罪成功后滑入疯狂旋涡直至自我毁灭的故事。影片长达两小时四十分钟,却在强烈的戏剧冲突中丝毫不显冗长。影片的力量,主要来自角色塑造中对于共情边界的把握。

　　影片的主要篇幅从万梓强的视角切入。观众在相当长的时间里不自觉地站到了万梓强的角度去看待事件,这种角度在三个层面上逐步建立。

　　第一层是劫富济贫的义理逻辑。这一判断并非全无道理,影片也确实部分呈现了陈辉延父子伪善的面目和不堪的手段。而在万梓强绑架勒索成功后,一行人乘坐直升机撒钱,这个极具戏剧性的场面带有某种狂欢色彩。但观众很快就意识到,撒钱并不能真正改变什么,它更像一场情绪性的宣泄。万梓强的义理逻辑在情感上成立,在实践中却迅速走向虚无。

　　第二层是兄弟情谊的朴素重量。当万梓强得知自己的兄弟被荣哥和荣果叔绑架,被折磨的阿书和花桥在电话那头拼命叫,让他赶紧逃跑,万梓强没有选择携款逃离,而是只身赴会。他的这个决定放弃了理性的利益计算,而是呈现出一种把兄弟性命置于自身安危之上的义气。而当万梓强被黑社会折磨得面目全非时,又是兄弟哑狗冒死前来相救。影片把这段兄弟情拍得极为惨烈,没有刻意渲染悲壮,却让观众感受到某种以命相托的情感强度。

　　此外,万梓强一路拼杀,最不能忍受的就是被人俯视。他出人头地的欲望背后,是一种极其敏感的自尊。影片中赛马场一段集中展现了这种自尊下的敏感,万梓强本是想上楼拜会结识陈辉延,结果却被对方当作服务员,用20元港币的小费羞辱了,这为万梓强铤而走险要两个亿的赎金埋下了伏笔。万梓强需要不断用胜利来证明自己已经摆脱了从前的处境,但每一次胜利都在把他推向更深的失控。

　　影片最终,万梓强被法律制裁,这个结局本身就是对共情边界最好的标注。观众能够在影片中看清他的犯罪动机,同时又能够明确辨识其行为的错误本质。

　　影片没有用死亡来“美化”万梓强,也没有用简单的胜利来终结他的故事。观众走出影院时,既感到正义得到伸张的安定,又无法轻易将万梓强从记忆中抹去。这种观影体验本身,就是影片对复杂人性最诚实的表达。

　　(作者为山东艺术学院传媒学院硕士研究生)