◆ 黄丽珈

当拥有中文名的裴淳华放下国际影星的光环，在外滩的屋顶露台给观众们送祝福，在上海街头与大家拍自拍时；当她随英国首相斯塔默访华，在中英文化交流中俯身倾听中国艺术的脉动时，她正以最真诚的姿态践行“看见”的艺术——如同其主演的戏剧《非穷尽列举》中试图直面自我的杰西卡。她在努力看见中国文化的肌理，中国观众亦透过她的表演看见西方女性议题的深邃思考。这场双向的凝视，恰恰印证了文化交流的本质：唯有主动共情，方能让不同文明的碰撞变得温柔而深刻。

2026年初，裴淳华陪同英国首相斯塔默访沪的新闻和短视频片段，让这位深爱中国文化、推动家庭融入中国文化的国际演员，从艺术领域走进更广阔的社会视野，在其主演的戏剧《非穷尽列举》在沪放映后，她参加此剧首次映后谈，也为这场跨文化对话提供了鲜活的艺术注脚。如她在映后对话时坦言，自己阔别舞台14年后接演杰西卡这个角色，正是被“母职身份和职业角色的艰难平衡几乎是所有女性都会遇到的共同话题”而吸引。

作为手握金球奖的实力派演员，裴淳华的演艺生涯本身就是一个跨文化的叙事范本。牛津大学毕业，在商业大片与文艺作品间自如切换，从演出《007之择日而亡》中史上最年轻的牛津“邦女郎”一举成名，到《傲慢与偏见》中温婉知性的简·贝内特打破类型化标签，再到《消失的爱人》中多层次的表演斩获奥斯卡最佳女主角提名，她用近三十年的演艺实践证明她作为演员的可塑性与艺术生命力。在《消失的爱人》中，她塑造的艾米将女性的复杂与婚姻困境演绎得入木三分。全球3.56亿美元的票房与多项国际大奖的肯定，不仅让她跻身好莱坞一线，更让中国观众记住了这位兼具美貌与实力的英国演员。此后，《私人战争》中坚毅果敢的战地记者玛丽·科尔文、《我很在乎》中犀利腹黑的玛拉，以及《时光之轮》中气场强大的沐瑞，每一个角色都展现出她对女性多元处境的深刻理解，而这种对人性深度的挖掘，也为她日后出演《非穷尽列举》奠定了坚实的艺术基础。

2026年访沪期间，裴淳华的双重身份引发广泛关注：既是陪同首相参与外交活动的文化使者，也是带来戏剧作品的表演者。她的中文名“裴淳华”，暗藏着跨文化的巧思——“裴”谐音英文姓氏Pike，“淳”寄寓坦率正直的品性，“华”既指代中国，又呼应英文名“Rosamund”（玫瑰）的意象。她笑称在伦敦街头听到有人喊“裴淳华”会下意识转身，这份对中文名字的认同，早已超越符号层面，成为她融入中国文化的鲜活见证。更令人动容的是她的家庭文化实践：长子尤子君夺得“汉语桥”全球总冠军，次子获最佳口才奖，孩子们甚至反过来成为她的中文老师，让跨文化交流从个人选择延伸为家庭传统。在外交场合引用“习武之旨，在于止戈”，推崇“白头偕老”的情感理念，裴淳华用真诚的文化认同，为严肃的外交互动注入了情感温度，成为中英民间交流的一座桥梁。

如果说文化交流是裴淳华的外在标签，那么《非穷尽列举》则是她艺术内核的深度呈现，这部备受评论界关注的戏剧作品，以极致的人性困境探讨了女性的多重枷锁。剧作围绕伦敦高等法院大法官杰西卡·帕克斯展开，当致力于维护女性权益、推动司法公正的她，面临儿子哈里被控性侵的绝境时，职业准则、母性本能与价值信仰的冲突瞬间爆发，构成一道无解的人性考题。裴淳华的表演如同精密的情感仪器，将杰西卡的内心挣扎转化为可感的艺术张力：法庭上身着法袍时的威严果决，接到儿子电话后的瞬间慌乱，面对丈夫时的隐忍妥协，独处时的焦虑崩溃，每一个细节都精准传递着女性在多重身份中的撕裂感。舞台在法庭、客厅、KTV等场景间切换，而杰西卡的身份也在法官、妻子、母亲、朋友间不断跳转，恰如剧名“Inter Alia”（除此之外）所隐喻的，女性的生活永远被“除此之外”的责任与期待填满，却往往被外界习以为常。

裴淳华对杰西卡的塑造，最动人之处在于对人性复杂性的尊重。这位看似成功的女性榜样，实则深陷结构性的性别规训：职场上需对抗男性同僚的轻视，亲密关系中需刻意弱化自身成就以维护丈夫自尊，亲子关系中背负着永无止境的母职愧疚。当儿子的性侵指控成为导火索，她内心的矛盾达到顶点——作为法官，她深知性侵案件中女性受害者的困境；作为母亲，她本能地想要保护儿子。这种撕裂让她从坚定的女性权益维护者，逐渐向固有制度“投诚”，为儿子开罪的过程，实则是她对自我信仰的痛苦背叛。裴淳华通过微表情的变化、语调的起伏与肢体语言的收缩，将这种道德困境具象化：眼神中的挣扎、指尖的颤抖、语气中的迟疑，每一个细节都让观众感受到角色内心的风暴。而剧中哈里的困境同样值得深思，缺乏男性榜样的引导、受到同辈群体的性别规训，让这个被母亲精心培养出“敏感善良”特质的少年，最终陷入暴力旋涡，展现出性别教育的深层危机。

这部作品的深刻之处，在于它没有给出简单的道德答案，而是通过杰西卡与哈里的双重困境，揭示了性别不平等的系统性根源。裴淳华的表演让观众看到，女性的挣扎从来不是个人选择的结果，而是社会结构与文化规训的合力所致。当杰西卡最终选择面对真相，哈里主动认罪时，这个理想化的结局虽带着一丝妥协，却也暗含着改变的可能——正如裴淳华在跨文化交流中所践行的，唯有直面困境、坦诚相对，才能打破偏见的壁垒。

从电影银幕到戏剧舞台，从外交场合到街头偶遇，裴淳华以多元身份构建起跨文化交流的独特图景。她的电影作品为中英文化对话提供了艺术载体，《消失的爱人》《傲慢与偏见》等影片让中国观众领略到西方叙事中的人性深度，而《三体》联合制片人的身份，更让她成为中国文化走向世界的推动者。她的家庭文化实践则为民间交流提供了可借鉴的范本，证明文化认同从来不是单向的输入，而是双向的浸润与成长。《非穷尽列举》的成功放映，让这种交流达到新的高度——裴淳华的表演成为沟通的桥梁，让不同文化背景的观众在情感共鸣中相互理解。

真正的文化交流从来不是宏大的叙事建构，而是具体而微的真诚互动。她用中文名表达认同，用中文交流传递尊重，用艺术作品搭建桥梁，让中英文化在“看见彼此”中实现深度共鸣。当《非穷尽列举》的落幕灯光亮起，当外交场合的中文问候响起，这场跨越国界、跨越艺术形式的交流仍在继续。在这个充满分歧与隔阂的世界，裴淳华以演员的敏锐与文化使者的作用证明：艺术的力量在于打破偏见，而交流的真谛在于彼此尊重。正如她在剧中让杰西卡看见完整的自我，她也让我们看见，不同文明的碰撞，终将在理解与共情中绽放出温柔而坚定的光芒。