（来源：新安晚报）

转自：新安晚报

　　一代名媛陆小曼自幼受母亲影响酷爱绘画，少女时代曾学习油画，喜好静物写生和风景临摹。后来师从刘海粟、贺天健、陈半丁等名家研习中国画，擅长淡墨和设色山水，兼及工笔花卉和仕女，格调幽雅淡远，画风细柔飘逸。刘海粟不吝称誉：“绘画颇见宋人院本的常规，是一代才女，旷世佳人。”

　　1931年春，陆小曼精心绘制了一幅长近5.5米的手卷《设色山水》（原画无题），全卷布局精巧，以平远构图、散点透视，描绘出江南山水的秋色秋意，群山逶迤连绵，林木茂密苍劲，山泉泠泠，茅舍掩映，远山近水，疏密有致，气韵畅达，寄寓了画家对神州大地锦绣河山的热爱。徐志摩不胜欢喜，爱不释手，装裱后随身携带，四处请托各界名流赐墨题跋。北大美学教授邓以蛰（“两弹元勋”邓稼先之父），第一个在长卷上赋诗以赞：“华亭端的是前身，绿带阴浓翠带醺；肯向溪深林密处，岩根分我半檐云。”

　　徐志摩和陆小曼的一生挚友胡适把玩之余，却没有盲人

　　目吹捧，他以融通中外的学力、“门外汉”的眼光，在邓以蛰后面题写了一首白话诗：“画山要看山，画马要看马；闭门造云岚，终算不得画。小曼聪明人，莫走这条路；拼得死工夫，自成真意趣。”随后又秉笔直言：“小曼学画不久，就作这山水大幅，功力可不小！我是不懂得画的，但我对于这一道却有一点很固执的意见，写成韵语，博小曼一笑。”意谓一个人做事要扎扎实实，画画亦然，看熟了山，研透了马，下笔才峥嵘。落款时间为7月8日。

　　数日后，徐志摩将长卷带至南京。著名社会活动家杨杏佛看到胡适的“打油诗”和“规劝”后，很不以为然，认为文人画家寄情山水，旨在抒发个人情感，大可不必为“写实”所“桎梏”，于是在7月25日挥毫写道：“手底忽现桃花源，胸中自有云梦泽；造化游戏成溪山，莫将耳目为梏桎。小曼作画，适之讥其闭门造车，不知天下事物，皆出意匠，过信经验，必为造化小儿所笑也。质之适之，小曼、志摩以为何如？”画家贺天健也有感而发，于“中秋后八日”在上海题跋道：“东坡论画鄙形似，嬾瓒云山写意多；摘得骊龙颔下物，何须粉本拓山阿。”高度认同杨杏佛的观点，认为作画不必拘泥于形似，应注重文人气息，对胡适的“不解风情”（说陆小曼作此画是“闭门造车”）大唱反调。

　　11月19日，徐志摩搭乘飞机北上中途触山，不幸罹难，随行携带的手卷因存放在铁箧中，未遭焚毁，成为徐志摩唯一且完好无损的遗物。人亡物存，陆小曼视此历劫之物为最宝贵的纪念，一直珍藏身边。此后，潜心书画，以丹青度化人生，作品入选新中国第一次、第二次全国画展；1958年，加入上海美术家协会，又被聘为上海中国画院专业画师，书写了一道属于自己的亮丽风景。