蝉与我心清，读花鸟画家赵少昂的诗文与花卉
凡山水、鸟、兽、虫、鱼、花卉、人物均能有所寄意，有所比托⋯⋯
花卉比托更多，如松之劲，竹之秀，梅之清，兰之幽，荆棘满途，喻世道之多艰；凌霄引蔓，喻壮志之干燥。莲比君子。菊比逸士。
——赵少昂
在中国文人的审美意趣中，花木从来不只是自然风物，文人雅士在观赏花木之时，往往会为其赋予各种象征意蕴。文人眼中的一花一木，成为承载品格、抒发情感与文化内涵的具象载体。
香港文化博物馆正在展出“花韵诗情：赵少昂花卉与自写诗选”。展览以“寄情托物”为脉络，选取香港文化博物馆馆藏30多幅赵少昂的花卉题材精品，并配以其诗作，展现诗与画的完美契合。
赵少昂（1905–1998）是岭南画派杰出的画家，也是一位有抱负、有远见的艺术教育工作者。他继承了中国书画传统，以岭南画派所倡导的“国画现代化”为目标，形成了独树一帜的艺术风格。其作品题材包括山水、人物、翎毛走兽、花鸟草虫，均受艺术界高度赞扬。徐悲鸿评价赵少昂：“中国花鸟画第一人，当无出其右。”
赵少昂一生以大自然为师，用心观物，细致体察花卉的美态风姿、草木的生长习性。他以精妙的笔墨与巧思构图，将百花盛放之绚烂、草木摇曳之清韵尽数绘于笔下，创作出别具一格的岭南画派花卉画作。其艺术作品不仅精准捕捉了物象的天然本真，更承载文人托物言志的精神内蕴，且常于画作中题缀自撰诗句，诗画合一，意境相融。
松
深山谁识此苍松，吐月拏云欲化龙。翠色不为霜雪减，一年容易又春风。（赵少昂）
赵少昂（1905–1998）《灵禽贞木》 1944 水墨设色纸本立轴 香港文化博物馆藏品赵少昂（1905–1998）《苍松》 约1991 水墨纸本册页 香港文化博物馆藏品竹
竹同君子节，蝉与我心清。（赵少昂）
赵少昂（1905–1998）《寒蝉起幽咽》1989 水墨设色纸本横幅 香港文化博物馆藏品赵少昂（1905–1998）《竹蝉》约1991 水墨纸本册页 香港文化博物馆藏品梅
数点猩红低向雪，孤方谁识岁寒心。罗浮未梦魂先断，费煞天南处士吟。（赵少昂）
赵少昂（1905–1998）《十里梅香》1989 水墨设色纸本直幅 香港文化博物馆藏品芭蕉
一夜潇湘雨，朝来叶已零。贞心常自卷，好鸟梦初醒。（赵少昂）
赵少昂（1905-1998）《芭蕉》1962 水墨设色纸本五联屏 香港文化博物馆藏品 赵少昂捐赠荷花
迷蒙月色满横塘，几叶残荷减翠妆。夜来露重凝冰雪，吱吱寒雀话荒凉。（赵少昂）
赵少昂（1905-1998）《迷濛月色满横塘》1969 水墨设色纸本横幅 香港文化博物馆藏品木兰
空庭向晚春雨微，却敛寒香抱瑶萼。（李群玉，808-862，《二辛夷》）
赵少昂（1905-1998）《木兰》1965 水墨设色纸本册页 香港文化博物馆藏品西府海棠
穠丽最宜新着雨，娇娆全在欲开时。（郑谷，约851-910，《海棠》）
赵少昂（1905-1998）《西府海棠》无年款 水墨设色纸本册页 香港文化博物馆藏品杏花
独照影时临水畔，最含情处出墙头。（吴融，850-903，《杏花》）
赵少昂（1905-1998）《杏花》 1968 水墨设色纸本册页 香港文化博物馆藏品赵少昂以诗意笔墨绘就丹青天地，松、竹、梅、兰等象征君子的花木，在其笔下，皆成为品格的具象载体，既寄托着他对君子气节的由衷向往，亦映照出他一生深耕艺术的抱负与秉持。
赵少昂笔下的自然物象，皆形神兼备、意趣盎然，尽现草木天然之美；更难能可贵的是他透过笔墨，精妙诠释出物象被赋予的人性德行，如谦逊、坚韧等美好品格凝于尺幅之间。
赵少昂（1905–1998）《凌波仙子（水仙）》1960年代 水墨设色纸本册页 香港文化博物馆藏品在创作以外，赵少昂对弘扬岭南画派，推广中国书画艺术亦不遗余力。他应邀到世界各地的著名大学、艺术馆、博物馆举办展览、讲学及示范，更先后于广州及香港开办岭南艺苑，课画授徒。赵一生专注艺术创作及教育，其艺术对香港，乃至岭南画派在中国书画艺术发展上的承传拓展均有极重要的影响。
展馆特设由香港艺术家萧剑英设计的沉浸式多媒体区，将赵少昂的花卉作品转化为动画场景，引领观众走进绚烂的诗意花境。
《花韵诗情：赵少昂花卉与自写诗选》展览海报展览地点：香港文化博物馆（香港沙田文林路 1 号）