【#投资方回应怎么发现给阿嬷的情书##怎么复制下一个给阿嬷的情书#】今天上午，第28届#上海国际电影节#主论坛上，儒意电影掌门人陈祉希、大麦娱乐李捷、上影掌门人王隽等，在谈及“如何评判新电影项目”时，不约而同地提到了《给阿嬷的情书》。陈祉希表示，导演蓝鸿春用作品证明了什么样的新项目值得投。李捷则分享了投资《给阿嬷的情书》的前后经过与幕后故事。李捷透露，过去两三个月，他被问到最多的问题是：“你们大麦娱乐是怎么发现《给阿嬷的情书》的？”“为什么会投？”“什么时候投的？”这些问题背后，其实都是同一个诉求——“怎样才能复制下一个《给阿嬷的情书》”。大麦娱乐与导演蓝鸿春的缘分始于2021年。当时，蓝鸿春的《带你去见我妈》还是一个非常不起眼的项目，“送到大麦娱乐时也没引起太多关注。我们最初只是基于一个简单的动力就收下了——这是一部潮汕方言的喜剧片，有美食，亲情浓厚，应该投。”李捷坦言，《带你去见我妈》投资不大，赔也赔不了多少，“就是抱着这样的想法投了。后来2022年贺岁档上映，拿到差不多4000万票房，肯定是赚钱的。”他也透露，那时就对蓝鸿春导演产生了浓厚兴趣：“他是纪录片出身，只拍潮汕题材，才拍了两部电影，但从没让投资人亏过钱。所以当他带着第三部《给阿嬷的情书》来的时候，基于长期建立的信任，我们继续参与了。”连续十年参加上影节的李捷，深切感受到市场的变化：“到今年第十年，我发现，观众永远比创作者的审美和观影兴趣变化得更快，我们其实很难把握观众下一步到底想看什么。”他认为，这正是近年来电影市场出现重大变化的原因——很多人相信题材和类型可以复制，但事实并非如此。“我们两年前投的《毒舌律师》，去年的《破地狱》，今年的《给阿嬷的情书》，一开始都没有太高期望，只是喜欢这个创作者，觉得故事不错，导演谦虚又年轻而已。”李捷进一步表达了对蓝鸿春导演的敬佩：“我被他的创作态度所感动——电影的细节、台词，以及演员的诠释都很考究。蓝导有三个创作原则：第一，全用素人演员，每部电影都是如此，他也用不起名演员；第二，坚持自己编剧，用手工打磨的方式创作；第三，制作成本极低。”他感慨道，“有时候导演经费不多，反而获得了创作自由，这是我最大的体会。过去几年，我们也投过一些成本较高的电影，结果赔了钱。我发现，一旦电影成本上去了，导演和主创的自由反而少了——因为要把钱花掉，去追求高配置，结果忽略了故事本身，过度依赖场景、特效和视听效果。”李捷希望未来能再遇到像蓝导这样的导演。他表示，投资电影需要长期主义的耐心：“如果2021年我们错过了《带你去见我妈》，可能就不会有今年的《给阿嬷的情书》，也许蓝导都不会创作这一部。”他认为，《给阿嬷的情书》的成功带有偶然性，“我不知道它被复制的可能性有多大。但我们最近确实收到了类似《给阿公的情书》的本子，还有客家话、闽南话、四川话的。他们说以前找不到投资人，现在感觉春天来了。”但他明确表示，永远不要试图寻找电影的方法论，“这很难，但我们依然会对那些年轻的创作者充满信心，而且更加有信心。”（记者 孔小平 剪辑：周嘉楠） #上海[地点]#